Cab\u00edria vive ao quil\u00f3metro 19 de uma estrada, a caminho de Ostia. \u00c9 neste descampado dos arrabaldes de Roma que um homem a atira ao rio sem piedade, com o intuito de lhe roubar a mala. Ela procura-o. O homem nunca mais aparece. Esta mulher pequena e irrequieta est\u00e1 sozinha no mundo. O seu rosto \u00e9 t\u00e3o c\u00e2ndido, expressivo e \u00fanico que s\u00f3 temos vontade de a abra\u00e7ar. Tal sentimento cresce, \u00e0 medida que \u201cas noites\u201d de Cab\u00edria se tornam mais \u201cescuras\u201d. Cab\u00edria, nome pelo qual \u00e9 conhecida Maria, \u00e9 prostituta no centro da capital, e tem uma casa s\u00f3 sua, improvisada com tijolos, onde outros vivem em condi\u00e7\u00f5es igualmente prec\u00e1rias. Apesar de ter Wanda como vizinha, colega de profiss\u00e3o e amiga, \u00e9 uma mulher desprotegida. Os homens aproximam-se, e v\u00eaem-na apenas como um objecto que permite a concretiza\u00e7\u00e3o do seu desejo sexual.<\/p>\n\n\n\n
A inoc\u00eancia e a alegria resistem como tra\u00e7os de car\u00e1cter em Cab\u00edria. Esta mulher n\u00e3o tem em si maldade, mas a maldade do mundo arremessa-a. Numa noite, conhece um conhecido actor e comendador. Diverte-se com ele num bar; vai jantar lagosta e beber champanhe a casa dele. \u00c9 tudo inesperado; as suas express\u00f5es faciais e ac\u00e7\u00f5es revelam espanto e agradecimento. O homem acaba por obliterar Cab\u00edria. Esconde-a na casa-de-banho, quando aparece a mulher da sua classe social com quem tem um relacionamento. Quando amanhece, Cab\u00edria \u00e9 mandada embora. Olha para a outra mulher, despida, na cama do actor-comendador. O seu olhar \u00e9 agora de desamparado. Quase lemos no seu rosto o que pensa: \u201cEu nunca poderei ser como aquela mulher. Isto foi um pequeno sonho.\u201d Vem desta sequ\u00eancia a origem remonta da personagem de Cab\u00edria. Em 1947, Fellini colaborava com Roberto Rossellini em \u201cL\u2019Amore\u201d<\/em> (baseado na pe\u00e7a \u201cA Voz Humana\u201d<\/em>, de Jean Cocteau) e sugeriu ao colega que baseasse a segunda parte do filme (dividido em dois segmentos) na hist\u00f3ria que uma prostituta que tem um ser\u00e3o \u201cm\u00e1gico\u201d com um famoso actor de cinema. Em 1952, em \u201cSheik Branco\u201d<\/em>, segunda longa-metragem de Fellini, existia j\u00e1 uma prostituta chamada Cab\u00edria, que o realizador torna protagonista cinco anos depois, em \u201cAs Noites de Cab\u00edria\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Cab\u00edria passa a maior parte do tempo sozinha. Isso n\u00e3o a impede de sonhar com algu\u00e9m capaz de lhe dar aquilo que nunca teve: amor, partilha e compreens\u00e3o. A vida desta mulher \u00e9 dura. Cab\u00edria sorri, e n\u00e3o desiste de lutar. Chega mesmo a ir a uma prociss\u00e3o com as suas amigas, acende uma vela, fica absorvida pelo fervor da multid\u00e3o de crentes e pede \u00e0 virgem Maria para a ajudar a mudar de vida. Um milagre que iria acontecer \u00e0 sua frente n\u00e3o se concretiza; afinal o homem paral\u00edtico n\u00e3o come\u00e7a a andar. As amigas querem divertir-se. Cab\u00edria fica perturbada com tudo isto. N\u00e3o quer continuar a ser maltratada pelos homens. Anda \u00e0 deriva pela cidade. Entra num espect\u00e1culo de variedades, onde um ilusionista a hipnotiza. Durante essa \u201cviagem\u201d, imagina-se feliz, apaixonada e com 18 anos. Sente-se humilhada, quando percebe que foi alvo de chacota por parte do p\u00fablico maioritariamente masculina. A noite e as ruas s\u00e3o uma liberta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Cab\u00edria ganha algum recuo, quando um contabilista fica sensibilizado com a hist\u00f3ria que ela trouxe do seu inconsciente perante aquela audi\u00eancia. Cab\u00edria d\u00e1-lhe o benef\u00edcio da d\u00favida. Saem algumas vezes, e ele ganha a sua confian\u00e7a. Cab\u00edria acha que o seu destino se alterou. \u00c0 noite, conta com excita\u00e7\u00e3o \u00e0s colegas o que est\u00e1 a acontecer; oferece-lhes os bombons que o futuro noivo lhe deu. Parece que as noites duras terminaram, um milagre<\/em> alterou o destino da protagonista. Cab\u00edria vende a sua casa. Vai come\u00e7ar uma vida nova. Est\u00e1 t\u00e3o feliz; n\u00e3o se cont\u00e9m em si. Os seus movimentos e o seu rosto de crian\u00e7a grande s\u00e3o o diapas\u00e3o dessa felicidade. Ela confia. Confia at\u00e9 ao derradeiro momento em que percebe que confiou novamente demais. E fica sozinha junto a um precip\u00edcio. Olha a \u00e1gua l\u00e1 em baixo, atira-se em desespero para o ch\u00e3o…<\/p>\n\n\n\n Cab\u00edria n\u00e3o verga. Esta pequena grande mulher vira costas \u00e0quele fim de linha, e atravessa, destro\u00e7ada, a floresta que antes percorrera com o suposto noivo. A vitalidade e a esperan\u00e7a renovam-se, quando \u00e0 sua frente aparece um grupo de raparigas e rapazes que canta e dan\u00e7a. A for\u00e7a da juventude imiscui-se no meio de Cab\u00edria. O rosto \u00fanico da excepcional Giulietta Masina ilumina-se com o maior sorriso do mundo. \u201cAs Noites de Cab\u00edria\u201d <\/em>voltam a ganhar um farol, sendo que, em \u00faltima an\u00e1lise, esse farol \u00e9 sempre a pr\u00f3pria Cab\u00edria. Foi com grande m\u00e9rito que Masina venceu o pr\u00e9mio de melhor interpreta\u00e7\u00e3o feminina no Festival de Cinema de Cannes, em 1957.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Vale a pena ver ou rever filmes da Hist\u00f3ria do Cinema, que permitem reflectir sobre a sociedade em que vivemos, onde persistem bastantes assimetrias sociais e desequil\u00edbrios entre homens e mulheres. Em 1957, o italiano Federico Fellini realizou \u201cAs Noites de Cab\u00edria\u201d, com a actriz que a ele sempre associamos (eram casados), a inesquec\u00edvel Giulietta Masina.<\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":9156,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[48],"tags":[],"coauthors":[177],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9155"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/81"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9155"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9155\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9158,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9155\/revisions\/9158"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9156"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9155"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9155"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9155"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=9155"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}A luta e a confian\u00e7a na vida<\/strong> de Cab\u00edria<\/strong><\/h2>\n\n\n\n