Foi de tempos dif\u00edceis que o presidente da Dire\u00e7\u00e3o d\u2019A Voz do Oper\u00e1rio, Manuel Figueiredo falou na sua interven\u00e7\u00e3o inicial. Recuou aos momentos em que o fado, enquanto \u201cexpress\u00e3o cultural dos bairros oper\u00e1rios\u201d, era considerado, por alguma opini\u00e3o publicada, \u201cum g\u00e9nero musical marginal\u201d e que o jornal A Voz do Oper\u00e1rio, que comemora este ano 144 anos, assumiu a sua defesa, abrindo as suas p\u00e1ginas \u00e0 \u201cpublica\u00e7\u00e3o de poemas de muitos autores\u201d que escreviam para o fado, dando assim um precioso contributo \u201cpara a eleva\u00e7\u00e3o e dignifica\u00e7\u00e3o deste g\u00e9nero musical\u201d. <\/p>\n\n\n\n
O fado haveria de seguir o seu caminho, saltar, contra a vontade de alguns, para os grandes palcos, o jornal \u201ccontinuaria a ser um espa\u00e7o aberto para a defesa do fado, enquanto express\u00e3o cultural das classes trabalhadoras\u201d, acrescentaria Manuel Figueiredo, lembrando que n\u00e3o s\u00f3 nas p\u00e1ginas dos jornais o fado foi defendido. Por exemplo, Avelino de Sousa, tip\u00f3grafo, redator do jornal, dramaturgo e poeta popular foi um dos primeiros fadistas que deu express\u00e3o \u00e0 voca\u00e7\u00e3o deste g\u00e9nero musical, para expor, denunciar e criticar a sociedade, fazendo do fado, como diria o referido poeta, \u201ca trova educadora , por meio da qual se confraterniza, se chora, se ri, se combate pelo ideal e se condena a imoralidade, a tirania imp\u00fadica\u201d. <\/p>\n\n\n\n
E ali estava ele agora, na tarde de 5 de novembro, no Sal\u00e3o de Festas d\u2019A Voz do Oper\u00e1rio, vestido de Gala. Coube a In\u00eas Carranca e Tiago Goes Ferreira o papel de apresentadores de um espet\u00e1culo que teve, como primeiro momento musical, um trecho proporcionado pelas m\u00e3os de Jos\u00e9 Manuel Duarte, na guitarra portuguesa, de Pedro Soares, na viola de fado, e Nuno Louren\u00e7o, na viola baixo. Mas como defende Rui Vieira Nery, o fado \u00e9 sobretudo o poema, a letra e o jovem Geadas l\u00e1 estava para lhe dar express\u00e3o, interpretando \u201cSextilhas Soltas\u201d, de Delfim da Silva e do grande fadista Alfredo Marceneiro que, tamb\u00e9m ele, foi s\u00f3cio da Voz do Oper\u00e1rio. <\/p>\n\n\n\n
Seguiram-se ent\u00e3o os primeiros galardoados. Carolina Gomes e Miguel Dias foram Pr\u00e9mio Revela\u00e7\u00e3o, ela, uma fadista formada no Clube de Lisboa Amigos do Fado e ele, do Barreiro, e finalista, em 2020, da Grande Noite do Fado de Santa Maria Maior. <\/p>\n\n\n\n
Seguir-se-ia a entrega dos Pr\u00e9mio Compositor a Armindo Fernandes e Miguel Ramos, o Pr\u00e9mio Lisboa a Alice Pires, o Pr\u00e9mio Solidariedade a Joaquim Nicolau, o Pr\u00e9mio Popular a Ana Marta, os Pr\u00e9mio Carreira a Leonor Santos e Natalino de Jesus o Pr\u00e9mio Divulga\u00e7\u00e3o ao Grupo Dram\u00e1tico Monte Aventino, do Porto. <\/p>\n\n\n\n
Mas, como disse um dia Alfredo Marceneiro, \u201co povo, naquela altura, prestava mais aten\u00e7\u00e3o ao trabalho do poeta, porque naquele tempo havia poetas grandes que n\u00e3o tinham voz para cantar, mas diziam os versos\u201d. Ora, foi mais ao menos isso que aconteceu no palco do Sal\u00e3o da Voz do Oper\u00e1rio, na apresenta\u00e7\u00e3o do Pr\u00e9mio Poesia e Literatura. O poeta, escritor, letrista, dramaturgo Tiago Torres da Silva, antes de receber o pr\u00e9mio, brindou-nos com o Fado Falado, de An\u00edbal Nazar\u00e9 e N\u00e9lson Barros, eternizado na voz de Jo\u00e3o Villaret.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Nem sempre o fado se vestiu de Gala, mas foi assim que subiu ao palco n\u2019A Voz do Oper\u00e1rio, na 7.\u00aa edi\u00e7\u00e3o, que homenageou 13 personalidades designadamente Maria do C\u00e9u Guerra com o Pr\u00e9mio Artes e Espet\u00e1culo, Tiago Torres da Silva, com o Pr\u00e9mio Poesia e Literatura, Cristina Branco e Mariana Correia com os Pr\u00e9mios Tributo.<\/p>\n","protected":false},"author":90,"featured_media":7431,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[43],"tags":[],"coauthors":[186],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7430"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/90"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7430"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7430\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7433,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7430\/revisions\/7433"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7430"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7430"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7430"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=7430"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}