Estamos numa divis\u00e3o ampla, numa tarde que se prolonga at\u00e9 \u00e0 manh\u00e3 seguinte. Hirst (Am\u00e9rico Silva), poeta e dono da casa, est\u00e1 com outro poeta, Spooner (Jo\u00e3o Meireles). Parece que se acabaram de conhecer num bar.
Spooner tem alguma venera\u00e7\u00e3o por aquele intelectual de sucesso, que tem dois criados: Briggs (Ant\u00f3nio Sim\u00e3o), nos seus quarenta anos, que deve h\u00e1 muito servir Hirst, e Foster (Jo\u00e3o Pedro Mamede), jovem na casa dos trinta. Ambos estranham o outro homem na casa do patr\u00e3o, e a hostilidade transforma-se em ironia. Este \u00e9 um territ\u00f3rio masculino, onde as mulheres s\u00e3o recordadas, e talvez afastadas do presente destes homens.
\u00c0 medida que as conversas decorrem, percebemos que aquela sala \u00e9 uma terra de ningu\u00e9m, no sentido metaf\u00f3rico e espacial. Temos como cen\u00e1rio um bar incrustado na parede, muitas e diversas garrafas de bebida, copos e um telefone; \u00e0 direita, a poltrona do dono e patr\u00e3o, Hirst, e do outro lado, tamb\u00e9m isolada, uma cadeira. O que junta o quarteto \u00e9 o isolamento a que a dramaturgia apela. Estes homens n\u00e3o conversam sobre poesia ou arte e geral \u2013 e todos, \u00e0 excep\u00e7\u00e3o de Briggs, s\u00e3o poetas. Bebem muito, as mem\u00f3rias adensam-se tanto que as que trazem felicidade s\u00e3o esquecidas com mais \u00e1lcool. Simultaneamente, \u00e9 o estado \u00e9brio que os faz desabafar e ir mais fundo no passado. Para atr\u00e1s, ficaram as rela\u00e7\u00f5es com mulheres e amantes; afinal Spooner e Hirst s\u00e3o velhos conhecidos, e este tinha um relacionamento com a mulher do amigo, que o amigo sabia existir.<\/p>\n\n\n\n
Trata-se de uma sala despojada de afectos, em que as palavras s\u00e3o ir\u00f3nicas armas de arremesso para aliviar a falta a esperan\u00e7a. \u00c9 desse limbo em que a humanidade por vezes insiste em permanecer que falam muitos dos trabalhos do pr\u00e9mio Nobel (2005) Harold Pinter.
\u201cTerra de Ningu\u00e9m\u201d \u00e9 aquilo que permanece, n\u00e3o muda; o lugar sem tempo porque igualmente despojado de sonho e desejo. Talvez o mais jovem, Foster, que veio de Bali para ser criado de Hirst, deseje e sonhe ainda escrever poesia, apesar da desilus\u00e3o com o intelectual alco\u00f3lico que agora \u00e9 seu patr\u00e3o\u2026 Talvez Spooner se venha a entusiasmar com a revista liter\u00e1ria que come\u00e7ou a dirigir\u2026. Hirst, o que tinha mais raz\u00f5es para continuar a ser dono da sua vida, \u00e9 o mais afastado da exist\u00eancia – parado e desistente que est\u00e1: \u201cEsta noite\u2026 meu amigo\u2026 encontra-me na \u00faltima volta de uma corrida\u2026 que h\u00e1 muito me esqueci de correr.\u201d A corrida \u00e9 a capacidade de ir al\u00e9m atrav\u00e9s do sonho. Por isso o que lhe resta \u00e9 perguntar ao poeta marginal Spooner se tamb\u00e9m quer ficar ali como criado a servi-lo. A ilus\u00e3o de poder, autoridade sobre os outros, subordinados, que, no fundo, n\u00e3o mais s\u00e3o que aliados de um purgat\u00f3rio. Mas esses, parecem ainda conseguir evadir-se daquela casa, daquela sala. Hirst est\u00e1 esquecido, perdido, sem se conseguir reencontrar. E voltar a correr para viver.<\/p>\n\n\n\n
Escrita em 1974 e estreada um ano depois, \u201cTerra de Ningu\u00e9m\u201d tem como ponto-de- partida a pergunta que surgiu a Pinter quando viajava sozinho num t\u00e1xi vindo de um jantar solit\u00e1rio: \u201cAs it is?\u201d\/\u201dComo isto \u00e9?\u201d O pr\u00f3prio nunca soube explicar sobre o que \u00e9 o seu texto: como isto \u00e9 a vida, o mundo, a desilus\u00e3o, o amor? N\u00e3o h\u00e1 d\u00favida que retrata a densa solid\u00e3o e ang\u00fastia de quatro homens perdidos numa terra onde nada muda pela incapacidade e aprisionamento, que acaba por uni-lo.
O tom pessimista \u00e9 trabalhado com a ironia do discurso das personagens, que por vezes toca o absurdo \u2013 uma forma a que recorrem por causa do sofrimento e do peso da exist\u00eancia nas fases da vida em que est\u00e3o. Hirst, j\u00e1 no fim, diz que n\u00e3o vai mudar mais de assunto; Foster logo depois tem de lhe recordar o que acabou de dizer, explicando isso \u00e9 como estar sempre no inverno, num lugar onde a primavera e o ver\u00e3o n\u00e3o mais vir\u00e3o. No fundo, o estado de escurid\u00e3o e semi-morte em os quatro se encontram. A falsa solu\u00e7\u00e3o de ter mais um criado lembra a rela\u00e7\u00e3o de poder estabelecida em \u201cO Criado\u201d (1963), filme que Pinter escreveu para Joseph Losey. A \u00fanica via ilus\u00f3ria para terem afecto e apego m\u00ednimos parece ser dentro das rela\u00e7\u00f5es de poder: entre sublima\u00e7\u00e3o, submiss\u00e3o e uma autoridade despojada de sentido. S\u00f3 porque alguma coisa tem de acontecer. Mesmo que nada mude e permane\u00e7a o vazio, e o mundo l\u00e1 fora continue a acontecer: \u201cEm toda a parte as pessoas est\u00e3o a mudar de roupa para o jantar. E n\u00f3s aconchegados, de persianas corridas, passando a perna ao mundo.\u201d (Hirst).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
A encena\u00e7\u00e3o \u00e9 de Pedro Carraca, actor e encenador habituado aos textos do ingl\u00eas Harold Pinter na \u201ccasa\u201d Artistas Unidos. <\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":6357,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[48],"tags":[],"coauthors":[177],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6356"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/81"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6356"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6356\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6359,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6356\/revisions\/6359"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6357"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6356"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6356"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6356"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=6356"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}