Ter\u00e1 sido no ver\u00e3o de 1926 que pela primeira vez uma mulher foi eleita para os \u00f3rg\u00e3os sociais da A Voz do Oper\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n
Maria O\u2019Neill integrou uma das comiss\u00f5es auxiliares da dire\u00e7\u00e3o desta sociedade que ent\u00e3o foram institu\u00eddas: a comiss\u00e3o de instru\u00e7\u00e3o, educa\u00e7\u00e3o e arte.<\/p>\n\n\n\n
Era uma figura destacada do \u00abConselho Nacional das Mulheres Portuguesas\u00bb, uma associa\u00e7\u00e3o feminista fundada em 1914, que acabaria dissolvida pela ditadura de Salazar.<\/p>\n\n\n\n
Tinha sido uma das organizadoras do 1\u00ba congresso feminista em Portugal, em 1924.<\/p>\n\n\n\n
\u201cHistoricamente, o feminismo surgiu como parte da ideologia burguesa liberal\u201d<\/em>, dizia Mich\u00e8le Barrett [em 1983, Marxism-Feminism and the work of Karl Marx<\/em>, p.202].<\/p>\n\n\n\n Se olharmos para a imprensa portuguesa do primeiro ter\u00e7o do s\u00e9culo XX, a face mais v\u00edsivel do feminismo parece protagonizada por mulheres de classe m\u00e9dia, pequena e m\u00e9dia burguesia. Por intelectuais, num pa\u00eds onde cerca de 80% das mulheres eram analfabetas (segundo o censo de 1911). A n\u00edvel ideol\u00f3gico dominava a t\u00f3nica republicana.<\/p>\n\n\n\n Escritora oriunda de uma fam\u00edlia abastada, Maria O\u2019Neill correspondia a essa imagem. Mas a 1\u00aa Rep\u00fablica recusou o direito de voto \u00e0s mulheres. E esta desilus\u00e3o levou-a a seguir um caminho diferente: em 1919 aderiu a um partido oper\u00e1rio e marxista \u2013 o antigo Partido Socialista Portugu\u00eas.<\/p>\n\n\n\n Foi depois desse passo que desenvolveu a sua actividade na A Voz do Oper\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n Al\u00e9m do cargo para que foi eleita, Maria O\u2019Neill interveio na A Voz do Oper\u00e1rio com artigos no jornal, com confer\u00eancias e com discursos em v\u00e1rios eventos.<\/p>\n\n\n\n Aqui defendeu a igualdade de g\u00e9nero, e outras causas como a solidariedade social, a educa\u00e7\u00e3o, a paz e a liberdade.<\/p>\n\n\n\n Por exemplo, em 1928, A Voz do Oper\u00e1rio comemorou o 10\u00ba anivers\u00e1rio do final da 1\u00aa Guerra Mundial, com uma confer\u00eancia de Maria O\u2019Neill. A\u00ed marcou posi\u00e7\u00e3o ao afirmar que \u201co pensamento humano deve ser livre\u201d [A Voz do Oper\u00e1rio<\/em>, 02\/12\/1928, p.3]. Estava-se em plena ditadura militar…<\/p>\n\n\n\n Ela foi tamb\u00e9m uma das vozes que se ouviram na comemora\u00e7\u00e3o do 50\u00ba anivers\u00e1rio do jornal A Voz do Oper\u00e1rio, em 1929.<\/p>\n\n\n\n E ao partir para uma longa estadia no Brasil, em 1930, despediu-se com a promessa de \u201cn\u00e3o se esquecer da imprensa oper\u00e1ria portuguesa\u201d, \u00e0 qual se sentia \u201cligada por uma cadeia de afectos e simpatias\u201d [A Voz do Oper\u00e1rio<\/em>, 08\/06\/1930, p.3].<\/p>\n\n\n\n A \u00faltima interven\u00e7\u00e3o de Maria O\u2019Neill na A Voz do Oper\u00e1rio ter\u00e1 sido a presidir a duas confer\u00eancias educativas, sobre \u201cA fraternidade na escola\u201d e \u201cO valor da palavra\u201d, ambas anunciadas para o dia 1\u00ba de Maio de 1930.<\/p>\n\n\n\n Em 1930\/31 ainda colaborou numa revista socialista do Porto que acabaria encerrada pela ditadura \u2013 a Pensamento<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Maria O\u2019Neill faleceu a 23 de mar\u00e7o de 1932. Ia a bordo de um navio que fazia a viagem entre Brasil e Portugal. Tinha 59 anos de idade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ter\u00e1 sido no ver\u00e3o de 1926 que pela primeira vez uma mulher foi eleita para os \u00f3rg\u00e3os sociais da A Voz do Oper\u00e1rio. Maria O\u2019Neill integrou uma das comiss\u00f5es auxiliares da dire\u00e7\u00e3o desta sociedade que ent\u00e3o foram institu\u00eddas: a comiss\u00e3o de instru\u00e7\u00e3o, educa\u00e7\u00e3o e arte. Era uma figura destacada do \u00abConselho Nacional das Mulheres Portuguesas\u00bb, … Continue reading A feminista Maria O\u2019Neill<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":153,"featured_media":5678,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[43],"tags":[],"coauthors":[89],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5677"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/153"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5677"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5677\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5680,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5677\/revisions\/5680"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5678"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5677"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5677"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5677"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5677"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}N’A Voz do Oper\u00e1rio<\/h2>\n\n\n\n