O ABC Cineclube de Lisboa exibiu no m\u00eas de Janeiro, nas sess\u00f5es regulares que mant\u00e9m no audit\u00f3rio do Liceu Cam\u00f5es, a segunda longa-metragem do realizador alem\u00e3o Percy Adlon. A prop\u00f3sito dos tempos por que passamos, em que a mem\u00f3ria parece por vezes esquecida no que concerne \u00e0quilo que foram os regimes fascistas pela Europa e no nosso pa\u00eds, talvez seja importante fazer alus\u00e3o ao quadrag\u00e9simo anivers\u00e1rio da produ\u00e7\u00e3o deste filme.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
A figura central \u00e9 uma rapariga de 21 anos, Sophie Scholl que chega \u00e0 sede da Gestapo em Munique acusada, juntamente com o irm\u00e3o Hans, de pertencer ao movimento Rosa Branca, defensor da liberdade e deposi\u00e7\u00e3o do regime hitleriano. O filme centra-se na perspectiva de Else, outra prisioneira que aguarda julgamento, fazendo servi\u00e7os de secretariado e registo de novos prisioneiros. Os testemunhos da sua voice over<\/em>, objectivo e detalhados no que concerne a horas e dias em que ocorreram as coisas conduzem a narrativa, sendo esta composta, como o pr\u00f3prio t\u00edtulo indica, pelos cinco \u00faltimos dias da vida da jovem Scholl, desde o momento em que entra no centro de deten\u00e7\u00e3o \u00e0quele em que Elsie a v\u00ea pela derradeira vez a ser levada, juntamente com o irm\u00e3o e outro companheiro para a execu\u00e7\u00e3o da pena: enforcamento por guilhotina. <\/p>\n\n\n\n No gen\u00e9rico, vemos uma rapariga de m\u00e3o dada e a correr com dois rapazes, saltam, divertem-se. Ela aproxima-se da c\u00e2mara. Olha-nos, com essa frontalidade inquire-nos. A estas imagens voltaremos depois quando Sophie descreve um sonho recorrente que tem com os irm\u00e3os, e ent\u00e3o percebemos a que podem corresponder. O negro posterior (recorrente para dividir as cenas e momentos ao longo do filme) leva-nos para um dos d\u00e9cores principais do filme (juntamente com a cela das duas mulheres), a sala de registo e chegada dos prisioneiros. \u00c9 l\u00e1 que est\u00e1 Else. A voice over<\/em> refere a hora, o dia, o local onde estamos, como se estivesse a relembrar um registo diaristicamente o que se passou. Nunca a vemos a escrever, sabemos que tais testemunhos s\u00e3o factuais, e que deram origem a mais de uma obra cinematogr\u00e1fica sobre a resist\u00eancia de Scholl. <\/p>\n\n\n\n O tempo e o ritmo distendem-se; os movimentos e rotinas passam a ser os mesmos, circunscritos ao interior do centro de deten\u00e7\u00e3o, com pequenas progress\u00f5es narrativas que ocorrem. Else \u00e9 encarregada de ficar na mesma cela que a jovem. Adlon acompanha v\u00e1rias vezes o caminho ao longo das catacumbas que levam \u00e0 cela, para revelar que a sua localiza\u00e7\u00e3o na parte mais rec\u00f4ndita e inacess\u00edvel daquele c\u00e1rcere. Pela revela\u00e7\u00e3o inerente ao conte\u00fado do t\u00edtulo (sabemos aqui que a protagonista ir\u00e1 morrer…) esta obra faz-nos pensar em \u201cUm Condenado \u00e0 morte escapou-se\u201d (1956), de Robert Bresson. Filme baseado num relato pessoal de uma fuga que aconteceu, tamb\u00e9m em 1943, de uma pris\u00e3o de alta seguran\u00e7a durante a a ocupa\u00e7\u00e3o nazi, em Fran\u00e7a. Todos os movimentos de resist\u00eancia do protagonista Fontaine s\u00e3o no sentido de nunca aceitar a sua condi\u00e7\u00e3o de prisioneiro, mas f\u00e1-lo de modo resiliente, descobrindo dia a dia, momento a momento, \u00e0 medida que passa a conhecer as rotinas e espa\u00e7os da pris\u00e3o, formas de se evadir. Fontaine s\u00f3 o consegue porque na v\u00e9spera da fuga que planeou Jost \u00e9 colocado na sua cela, Fontaine hesita, mas escolhe confiar no jovem, que o segue na fuga. Se n\u00e3o tivesse feito (sublinha a voice over<\/em> de Fontaine), numa determinada zona dos muros jamais teria conseguido escapar sozinho sem a ajuda do companheiro. Porque confiou, a Gra\u00e7a esteve com ele, \u00e9 a tese bressoniana.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O ABC Cineclube de Lisboa exibiu no m\u00eas de Janeiro, nas sess\u00f5es regulares que mant\u00e9m no audit\u00f3rio do Liceu Cam\u00f5es, a segunda longa-metragem do realizador alem\u00e3o Percy Adlon. A prop\u00f3sito dos tempos por que passamos, em que a mem\u00f3ria parece por vezes esquecida no que concerne \u00e0quilo que foram os regimes fascistas pela Europa e … Continue reading A resist\u00eancia de Sophie Scholl em “Os cinco \u00faltimos dias”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":81,"featured_media":5633,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[48],"tags":[],"coauthors":[177],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5632"}],"collection":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/81"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5632"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5632\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5635,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5632\/revisions\/5635"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5633"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5632"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5632"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5632"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/vozoperario.pt\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}